Al rescate de testimonios sonoros
- CEDIMUH
- 23 feb 2023
- 3 Min. de lectura
Daniel Escorza Rodríguez
La aprehensión del sonido y su posterior reproducción comenzó con la modernidad en el
siglo XIX. Recordemos que Tomás Alva Edison hacia 1877 patentó el primer fonógrafo, que
permitió “guardar sonidos”, primero en cilindros de cera y posteriormente en discos de
pasta. Los grafófonos, gramófonos, fonógrafos y finalmente las grabadoras evolucionaron
en un arco de tiempo que va de finales del siglo XIX hasta todo el siglo XX. Nuestro siglo
XXI introdujo la revolución digital que ahora nos permite grabar y reproducir
prácticamente cualquier sonido y música de cualquier parte del mundo.
En la época de la técnica análoga para reproducir sonidos, resultaba muy difícil,
complejo o fortuito dar testimonio de los momentos significativos del desarrollo musical y
del trabajo de los músicos. En algunos casos se realizaban grabaciones con artefactos
técnicamente amateurs, o no profesionales. En el mejor de los escenarios, las personas
con mayores recursos realizaban películas en 8mm, o Super 8, acto que, en sí mismo, era
una hazaña enorme. Si tener una cámara fotográfica en las décadas todavía de los 80s del
siglo pasado era una proeza cultural, contar con una grabadora que recogiera sonidos
nítidos y de calidad era lo mismo. Hoy, ya avanzadas las dos primeras décadas del siglo XXI
las cámaras fotográficas y las grabadoras están al alcance prácticamente de cualquier
persona, en sus dispositivos digitales.
Por esta razón es loable y en muchos sentidos interesante lo que está realizando
CEDIMUH, al rescatar grabaciones de audio de las interpretaciones al piano que realizó el
maestro Alejandro Chehín Salinas en la década de 1970, cuando el joven pianista contaba
con 17 años de edad. En las recientes entregas que ha hecho este Centro de Investigación
de la Música Hidalguense alojadas en su sitio de YouTube, se han presentado obras de
Beethoven, de Bach y de Mozart, grabados en 1978, en la Sala “Abundio Martínez” de lo
que hoy es el Centro de las Artes y que en ese entonces constituía el Instituto Hidalguense
de Bellas Artes.
Hay que decir que la sala Abundio Martínez en aquel entonces era un gran salón,
aunque habilitado para tal efecto, no tenía aditamentos acústicos que permitieran una
sonoridad impecable. Las bondades de la tecnología digital han permitido la conversión de
la grabación análoga al formato digital, como bien señala en uno de los videos la ingeniero
de audio Malintzin Leal Ordoñez. Así, podemos disfrutar ahora de la “digitalización” y
“masterización” de este material, con el rescate de un buen sonido que se ha convertido
en un documento sonoro para la historia de la música en nuestro estado de Hidalgo.
La importancia de estos documentos audibles radica en la puesta en escena, en
una plataforma de difusión antaño inconcebible. Una de las ventajas de plataformas como
YouTube es la presencia perenne (aunque no sabemos si la tecnología digital va a ser
permanente) de estos testimonios musicales. El archivo moderno ahora se encuentra en
estas plataformas accesibles a prácticamente todo el mundo y en este aspecto CEDIMUH
se ha puesto a la vanguardia en la conservación y difusión del patrimonio musical de
nuestra entidad federativa y de todo México.
Un comentario final sobre las interpretaciones del jovencito Alejandro Chehín en el
año de 1978 es la frescura y la técnica depurada en –por ejemplo- la interpretación de los
tres movimientos de la sonata de Beethoven, conocida popularmente como “Claro de
Luna”. El aprendizaje del piano necesariamente tiene que pasar por estas piezas ya
clásicas que ahora en las escuelas de música dejan hasta los años finales o que en muchas
de ellas de plano, se omiten. Un documento histórico no necesariamente es textual o
visual. También está la parte sonora, y esta condición hay que destacarla en el trabajo que
está realizando CEDIMUH. Enhorabuena por este esfuerzo.
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